En vidéo – Tinguely aurait eu 100 ans, comment son influence continue-t-elle de se diffuser dans la scène artistique suisse?

Publié le 22 mai 2025 à 12:12. / Modifié le 22 mai 2025 à 12:31.

Difficile de s’imaginer qu’un siècle nous sépare de la naissance de ce génie très critique de la société tant son propos reste d’actualité. «Les saloperies de cette civilisation», Jean Tinguely les ramenait, «via les musées, dans la gueule de cette civilisation».

Le Fribourgeois aurait eu 100 ans ce 22 mai 2025. L’occasion pour «Le Temps» de se demander quel héritage il a légué à la jeune génération d’artistes suisses, plasticiens et plasticiennes, mais pas que.

Jean Tinguely est connu à travers le monde pour ses bruyantes «machines» faites de récup.

Ce qui comptait pour lui, ce n’était pas la nature des objets qu’il réutilisait mais l’effet que l’assemblage procurait au public. Ensuite, «la question de savoir si c’est un déchet ne se pose même plus» disait-il.

Ces déchets, Tinguely les animait. Les critiques ont qualifié cette pratique «d’art cinétique», soit l’art du mouvement, ou encore l’éloge de l’instabilité. Un thème cher à l’anticonsumériste anarchiste qu’il était.

Comment cette critique de la société est-elle perçue six décennies plus tard? Les œuvres de Jean Tinguely, nonchalantes, parfois vulgaires, continuent d’être exposées régulièrement. A Bâle, dans un musée à son nom. A Fribourg aussi. Et jusqu’au 7 septembre 2025, au musée Rath de Genève.

Pour Samuel Gross, curateur de cette exposition rétrospective: «Si on garde de Jean Tinguely l’image d’un travailleur en salopette mais aussi en smoking, on a quand même une image de quelqu’un qui fait sauter les barrières sociales et qui est un espace que, j’espère, on peut encore avoir à l’heure actuelle quand on est artiste.»

Dans la forme néanmoins, une différence s’immisce selon lui: «Ce n’est pas les mêmes types d’objets que vous trouveriez à l’heure actuelle dans les espaces de récupération.»

Aussi, l’héritage véritable de Tinguely se détacherait aujourd’hui de l’aspect proprement matériel, empruntant plutôt le chemin de la performance.